置于剧中，有承上启下的功能，成为全剧有机的组成部分楔子数目不定，可用一个，也可以用两个，有的剧则不用，完全根据需要来定 元杂剧绝大多数是四折一楔子，也有少量破例情况，如关汉卿五侯宴是五折，秋千记为六折，西厢记五本21折，西游记竟达六本24折为概括全剧主要情节，点明人物故事，元。

末末也有正末和副末之分，而南戏也只有副末副末在戏中一是用以开场，二是扮演次要的男性人物副末与副净相对，盖源于唐代参军戏中的苍鹘，故也带有插科打诨的特征外南戏中的外，扮演老年男子，或老年妇女贴即贴旦在戏中扮演次要女子南戏最初产生于民间，一般封建士大夫罕有留意者。

而这些艺术因素在戏曲中都为了一个目的，即演故事都遵循一个原则，即美 中国戏曲之特点，一言以蔽之，“谓以歌舞演故事也”清末学者王国维语戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度的故事情节所不同者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的。

岂料至17岁，即婚后不久，丈夫因病去世，窦娥随即变为寡妇世事的多变接踵而来的苦难，不仅使窦娥磨炼出应付灾变的心理承受能力，同时，也使她对“恒定不变张生想“小姐是一女子，尚有报父母之心小生湖海飘零数年，自父母下世之后，并不曾有一陌纸钱相报” 张生从和尚那知道莺莺小姐每夜都到花园内烧香。