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好了，今天要说的是龚琳娜。

　　别忙着关页面，且听先生细细道来。

　　之所以给她扣一个这么大的帽子，自然是因为，她当得起。

　　之所以称她为“唯一女神”，首先自然是技术过硬。龚琳娜的演唱技术在国内女歌手中称二流基本没有人敢称一流，现场基本零瑕疵但几乎每首歌难度都是地狱级别。可以听听一个“啊”字就被她玩出了多少花样：

　　无论是强混声、弱混声、平衡混声还是怒音都是信手拈来，基本在技术方面已经是吓死人的程度了。

　　第二则要谈谈这个“中国新艺术音乐”。女神有很多，但真正能立足中国本土的着实不多，能玩出花样的更是凤毛麟角。好了你一定不会举出朱哲琴和萨顶顶来反驳我吧？

　　龚琳娜在02年以后玩的音乐全都是基于传统的再探索。就拿她06年的作品《腊梅》来说，作曲和唱腔都是彻头彻尾的本土风情，但音乐推进的逻辑上却符合现代人审美。其中各种诡谲的转音更是让人看到了中国民歌丰富的一面。归根结底R&B也是黑人民歌发展来的嘛。立足传统进行再发展，而不是跟在R&B和Hip-hop的大风潮后面贴屁股，龚琳娜要做的事情才叫做真正的寻根。

　　其余的那些关于氛围和配器探索的《悲情欲望》、《你在哪里？》，关于节奏的实验作品比如《丢丢铜》、《爱诺依》，等等，都是不可多得的好作品，各大音乐app上都有，大家有空找来听便是。

　　接下来则细说一下龚琳娜这个人的发展

　　?2000年，

　　青歌赛

　　靠《斑竹泪》拿了民歌组银奖。

　　这首歌不必听，

　　是一首关于娥皇女英的命题作文，

　　没太大趣味。

20出头的龚老师认得出来么？

　　?2001年，

　　第一张专辑《孔雀飞来》

　　恐怖程度看封面就可以知道了。

　　虽然已经显露了一些音乐想法，

　　但和大多数民歌出身的红色女性的没有太大区别。

　　?人生转折点，

　　遇见老锣

　　老锣这人一直活跃在中国新音乐的前端，包括前妻都是享誉世界的乌仁娜。关于这两位的八卦在这里就不展开了。（乌仁娜的音乐也是中国良心，有兴趣的朋友可以找来听听。）

　　02年遇到老锣开始合作后，03年他们就组了五行乐队，出了第一张唱片《琉璃光》，创作了第一批代表作。《琉璃光》、《自由鸟》等后来的专辑中也有收录。就我个人喜好而言，《自由鸟》带着太浓厚的幼稚戏剧色彩，而《琉璃光》中蓬勃的喜悦与生命力则令人如沐春风。

　　?五张个人专辑

　　《走生命的路》、《静夜思》、《夜雪》属于个人印记比较浓厚的作品，质量接近，曲目重叠也较多，《静夜思》与《夜雪》中任选一张入门就好。

（看这封面就比之前逼格不知道高了多少）

　　《走西口》唱的是各地民歌。龚琳娜唱起陕北民歌的那股张扬和苍凉真是没谁了。

　　《弦歌清韵》在其中最为别致，龚琳娜与林晨、王华的歌琴箫三人组合创作了一张古韵浓厚的唱片。

　　?神曲《忐忑》

这首歌的难度嘛……听听邓紫棋唱的就知道了。

　　但为人nice的老锣依旧称赞：

　　但归根结底，这样一首严肃的实验作品被广泛地流传后并没有得到应有的尊重。被浅薄抒情歌惯坏了的华语听众的反应是，“这也是歌啊？”。

　　但龚琳娜与老锣夫妇不气不恼，大大方方地站到了台前，没有强调自己的严肃身份，倒是借力打力，用异常摇滚的态度继续着他们的新音乐实验。

　　一系列雷曲《法海，你不懂爱》、《金箍棒》等的亮相，几乎让龚琳娜成为了全国观众最讨厌的歌手。层出不穷的恶搞图片与网络骂声，这二人不徐不疾地担了下来。期间她还上《鲁豫有约》，去《快乐女声》授课，算是在雷曲之外争得了一点空间。

夫妇两的日常也很有意思。

龚琳娜是炫夫狂魔：

老锣是愤青，看电视参加节目都能喷一脸

（其实就是外国人的直来直去）：

还喷过高晓松：

龚琳娜就温和得多，

总是一副上进艺术家的模样：

但偶尔也会发表一下音乐立场：

　　无论是非，总之二位确实是在认真做音乐。

　　之后口碑的转折点来自《全能星战》。说实话这个节目并不适合华语乐坛。它需要参加的歌手与制作人挑战摇滚、民歌、爵士、戏曲、民谣、流行等音乐风格，而参赛者的素质则很难达到这样的要求。但正是这样一个难度逆天的节目，最后倒是成就了龚琳娜。

　　摇滚之夜以老生唱法挑战《明月几时有》，被认为够雷人不够摇滚，没关系。民歌之夜，龚琳娜偏偏玩了一次New Age，《小河淌水》唱完观众纷纷转粉，因为这曲子太符合大众审美，实在太好听了。

　　可见迎合大众的事不是人家不能做，只是之前没兴趣做罢了。

　　之后爵士之夜扮梦露还不要紧，这位姐姐唱爵士还是民乐配器！而且还很搭调！笛和笙的对话让人耳目一新，又是一次在大众视野内有趣的实验。

　　民谣之夜翻唱的《致青春》也竟然被唱出了一丝周璇般的江南小调味。后来的戏曲之夜串烧了各种唱腔的戏曲，就是纯粹地秀肌肉虐嘉宾了。

　　但这个节目也暴露出了龚琳娜的另外一个问题——唱流行味儿不正。《拯救》这类歌曲唱起来怎么听怎么奇怪。（视频不够贴了，大家自己找来听吧~）

　　其实问题正在于，流行音乐的咬字趣味和龚琳娜基于民歌、戏曲的声腔习惯完全不同，但谁说龚琳娜会来淌流行的浑水呢？做完这个节目，龚琳娜就继续回到了她Real?艺术家的路子。

　　一晃就到了去年，跟着《刺客聂隐娘》出了一首命题作文《一个人没有同类》，开始新专辑的预热。

　　目前出了一首《山行》，先生我听得是喜忧参半。喜是喜在二位又有了新的尝试，忧则忧在，听出了一点New Age的陈词滥调。

　　但无论如何，作为技术与意识兼备的唯一女神，这张名为《唐宋东西》号称多元融合的专辑还是值得期待的。

　　另外再补一句，不少直男癌认为没了老锣龚琳娜什么都不是，就像没了窦唯王菲啥也不是一样。

　　对此我想说：

　　这里送一段窦唯的话给大家：

　　我一向觉得我们的合作是平等的，如果说影响的话，那都是互相的，她具备那样的能力，很有才华，谈不上谁更影响一些，应该说是一拍即合。

　　换算到这一对身上同样适用。互为灵感，共同生长才是艺术家的相处方式。

　　本文转载自微信号“光音天”，特此鸣谢。

　　2016辰山草地广播音乐节

　　龚琳娜将亲临5月15日音乐会现场

　　演绎《小河淌水》等代表作品

　　曲目单

　　1. 小河淌水 云南民歌，老锣/编曲

　　2. 自由鸟 龚琳娜/词，老锣/曲

　　3. 走生命的路 龚琳娜/词，老锣/曲

　　4. 你在哪里 老锣/词曲

　　5. 静夜思 李白(唐)/诗，老锣/曲

　　6. 忐忑

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